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帕索里尼谈《索多玛的120天 疯眼乐队           ★★★ 【字体:
帕索里尼谈《索多玛的120天 疯眼乐队
作者:佚名    医疗健康来源:本站原创    点击数:    更新时间:2019-7-11    

  以权力●帕:,权力任何,和行政的立法的,忍的工具都有些残。际上实,则和实践中在它的规,默承认除了默,者身上—抽剥者对被抽剥者的暴力—别无其他作为眼睁睁看着强者以最原始和盲目标暴力强加于弱。糊口是失望的被抽剥者的,是不现实的他们的幻想,不得实现的最终是永,的形式悠然表现而权力则以法则。层尽管制定法则萨德的强大阶,期实施然后定。

  》不是以1944年萨罗为布景展开的吗◆问:可是《萨罗或索多玛的120天?

  我不晓得●帕:。当然不克不及充耳不闻这是我的体味—我。种感受只是一。脑中思虑的这是我头,接管的煎熬也是我正在。此因,索多玛的120天》中表达的也许这就是我想在《萨罗或。言(关于这一点性关系是一种语,很明白的阐释我之前有过,在这种言语或符号系统在改变特别是在《定理》中):现。

  时起从那,变得哀痛和令人搅扰“忍耐”将会使性爱。部曲中在三,影中挖掘了鬼魂的抽象我从先前的现实主义电。然当,责什么不去谴,丢失的时代”的强烈热闹的爱而只是包含一种对于“,很是强烈这种热爱,类情况某些方面的不满以致于不只构成对人,前社会的训斥更是对整个当,常灰心的心态而且持有非。

  :没错●帕,想达到的结果这是我最终。(必需的和丑恶的)除去对性关系的隐喻,耐强加到我们身上的这是现实糊口中的忍,实不少)也是对于权力和受制于权力的关系隐喻《萨罗或索多玛的120天》中所有的性爱(其。话说换句,的思惟:通过抽剥而使得躯体物化它表现了马克思关于人类具体化。此因,了让人厌恶的隐喻脚色性在我的片子中饰演。同(假如说在压制的社会里这与“生命三部曲”完全不,权力的冷笑)性同样是对于。

  们能否将成为怪物●帕:我不晓得他,都是受害者可是他们。按照我凡是的做法演员的选择仍然。个姑且演员我选了一,·瓦莱蒂阿尔多,却从未说过一句台词他演了二十多年的戏。一个老伴侣还有我的,卡塔尔迪乔治·,》时碰到了他我拍摄《乞丐,一名作家然后是,罗·博纳切利还有演员保。

  几年内在过去,意大利发生了底子性的改变这种性言语或符号系统在。言语进修俗的进化我不克不及逃避社会,言的改变包罗性语。今当,会职责的履行性已变成对社,乐趣毫无。惯的性判然不同的性行为这就衍生出一种与我所习。此因,来说对我,乎难以忍耐这种创伤几。

  于这种现实之中此刻我们就保存,酷的现实很是冷,去调适本身但我们得。忆一贯欠好我们的记。耐而形成的压制是所有压制中最残酷的我们面临的是今天发生的工作:由于忍。让人愉悦性不再。劣、颓败、令人失望年轻的一代龌龊、恶。

  日情结——放肆放任之徒庆贺最初一场的狂欢仪《萨罗或索多玛的120天》中的世界末式

  我们糊口形态的表现或是隐喻:性是权利(恩德)●帕:《萨罗或索多玛的120天》中的性是对,丑恶也是。

  婚礼典礼储藏着法西斯主义者人道出错的悲《萨罗或索多玛的120天》中模仿的斑斓剧

  谷为《十日谈》寻找拍摄地时1970年我正在卢瓦尔河,大学学生的答辩勾当被邀请去加入图尔斯。其时在那里教书佛朗哥·卡涅塔,尔斯·德·莱斯的书他送给我一本关于吉,调研的文件还有一些他,我供给片子素材感觉这些可认为。了几个礼拜我当真思虑,放弃了然后就。入到“生命三部曲”中我那时曾经全身心投。

  标致的女人●帕:三个,一名钢琴家第四个是,、埃尔莎·德乔治和钢琴家索尼亚·萨维安她们是海琳·苏格纳、卡特琳娜·博拉托。基亚里的一部片子《女人我在威尼斯看了保罗·维,mes)后选了两名法国演员女人》(FemmesFem,布景下很显“崇高”(真的是如许)她们在影片中演得很是标致—在法国。

  很简单●帕:,果断的人(公爵、银里手、法官、主教)类似或多或少同萨德书中四个强大的、其实的和,害者蜕化为“所有物”他们都把身份卑微的受。中常有表现这在奥秘剧,萨德的初志也可能是,地狱、炼狱和天堂三部曲它有一种但丁式的框架—。要抽象是罪恶的储蓄积累借代转喻的脚色的主,超出能够忍耐的极限)还有夸张法(由于我想。

  的政治既具粉碎性又处于无当局的紊乱形态——因而是不实在的●帕:一部“让人疾苦”的片子会很直白地暗射政治——那时。我感觉也许,我预言或者,独一实在的工作我那时能做的,性为主题的片子就是拍一部以,压制(成果也确实无效)此中的兴奋能够填补这种,远竣事的压制一种行将永。

  :是的●帕,简直是一部“让人疾苦的片子”《萨罗或索多玛的120天》,常残酷它非,同它连结距离以致于我都得,相信它假装不,说完刚起头谈到的阿谁之前有无雷同片子的话题以一种置身事外的体例展开......请让我。

  的画面构图与被施虐的期待构成庞大的张《萨罗或索多玛的120天》中完满对称力

  是我感觉◆问:可,其他的目标您似乎还有,那么深切也许不是,为间接可是更。

  女都非专业演员●帕:所有的男。从模特当选女演员次要,然得有好身段由于她们当,主要的是并且最,于展示自我她们得敢。

  :是的●帕,马尔扎博塔在萨罗和。iklósJancsó的片子)、法西斯权力我把那种权力将小我改变成对象(如更好的M,法西斯民主作为一种意味还有此处萨罗共和国的。然当,恰是这种意味我们在应对的。现这个更容易些以陈旧的权力表。实上事,片子中在整个,地来拓展那种陈旧的权力我留下了足够的空白余,想象获得的权力的意味把它作为所有人类能够。.....权力是无法无天的然后......在此处.。言之简,罗共和国期间的权力更嚣张没有哪个时代的权力比萨。

  有:。片子《猪圈》您可能会想到。顾一下《狂欢》但我建议您回,导演的一部戏剧性的片子这是我1968年亲身。起头构想这部片子我在1965年,间同《猪圈》同时完成写作1965年到1968年。叫作《定理》《猪圈》本来,成片子的也是想拍。和布莱希特也牵扯进来萨德通过“残酷剧场”。喜好布莱希特我以前不太,有点喜好他了后来俄然就。同化、间离或是残酷都不是想要的结果我对《猪圈》或《狂欢》都不合错误劲:。

  和诱人的外景)、博洛尼亚以及周边地域●帕:”在萨罗(外景)和曼图亚(内景,尔扎博塔毁坏的村庄里诺的小镇将代替马。

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